ティエリー・ド・デューヴ『芸術の名において』

　どのような批評にも学ぶべきところはある。どんな人の書く文章でも、かれが誠実に書いている限りにおいて（すくなくとも私にとっては）砂金のひとつぶ以上の価値がある。
　しかし、この事実とは反対に、ごくまれにしか出会うことのできない、ぞくぞくするような批評というのがある。
　ティエリー・ド・デューヴの書くものがまさにそれなのだ。

　ド・デューヴは終始、火星人……否、「あなた」に対して語りかけている。
　人間のこつこつ生み出してきた芸術の定義や範疇を、（火星）人類学者である「あなた」の明晰な頭脳が解き明かそうとする。が、一筋縄ではいかない。「あなた」は学者をやめ、理論を捨て、土着の、ひとりの愛好家となる。しかし「あなた」は歩みを止めない。
　ついに辿り着いた肩書は考古学者であった。「あなた」は言う。
　――芸術はかつて固有名であった。

　ド・デューヴは、1944年、ベルギー生まれの美術批評家である。
『芸術の名において』では、二十世紀の美術（＝モダニズム）の思想的戦略をがっちりと概観できる。ただ、高度に知的で隙が見えてこない文章なので、一度では惑わされて終わるだろう。というか、私も目下路頭に迷っている。
　解決を探して暗い道を歩き回っているさなかでも、困ったことに、ぞくぞくしてたまらないのだ……これが。

エリナ・ブロテルス批評・註釈

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エリナ・ブロテルス批評

　拙作。
　銅版画のテクスチャーを持つモノクロ写真はあるが、油彩画のテクスチャーを持つカラー写真は初めて見た。しかし、特に新しいことでもないのかもしれない。写真史や写真論をまるで知らないから分からないのだ。思い切って書いてしまった。
　あまり……というか、ぜんぜん出来のいいものではないのだが、ここに改めて出してみたい。

　エリナ・ブロテルスはフィンランド出身の女性写真家。
　国立新美術館のアーティスト・ファイル2008の展示は印象的だった。

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